LA TENDA VERDE (DAS GRÜNE ZELT), a cura di Marco Scotini, si pone quale terzo capitolo di una ideale trilogia, a conclusione del ciclo di mostre con cui il
PAV si è proposto di ricostruire una possibile genealogia del rapporto tra pratiche artistiche e coscienza ecologica negli anni Settanta in Europa.
Facendo seguito a
Earthrise. Visioni pre-ecologiche nell’arte italiana (2015) ed
EcologEast. Arte e natura al di là del Muro (2016), la mostra che coincide con il trentennale della scomparsa di Beuys (1986), rende omaggio all’autore della ‘scultura sociale’, proprio nel luogo fondato da Piero Gilardi che già nel 1967 fu il primo a scrivere di Beuys in Italia.
“Ovunque in futuro si dovranno innalzare tende verdi su tutto il pianeta! Dovranno essere le incubatrici di una nuova società” è il noto appello di Beuys che accompagna la nascita del partito tedesco dei Verdi. Ed è proprio un grande tendone di colore verde -punto di riferimento, raccolta e organizzazione della prima campagna elettorale del movimento- a fare la sua comparsa la mattina del 28 settembre 1980 nella Gustaf-Gründgens-Platz di Düsseldorf, di fronte all’edificio dello Schauspielhaus, opera di Alvar Aalto. L'idea di un "metapartito" contro i partiti prende forma a partire dalle lezioni tenute da Beuys all'Accademia di Düsseldorf e si concretizza nel 1967 con la fondazione del Partito degli Studenti Tedeschi, nel 1971 evolutosi nell'
Organizzazione per la Democrazia Diretta (ODD).
In quest'ottica liberale nel 1972 per
documenta 5 a Kassel allestisce l'ufficio informazioni dell'ODD
Organizzazione per la Democrazia Diretta attraverso il Referendum, dove per tre mesi ogni giorno si dibatte su questioni sociali, politiche e filosofiche, riforma educativa, capitalismo, questioni razziali, energia nucleare e terrorismo. Quando gli arredi dell'ODD di Düsseldorf vengono spostati al Fredericianum Museum, sulla scrivania viene messo un bicchiere graduato dentro al quale è adagiata una rosa simbolo di romanticismo, socialismo internazionale e anelito alla rivoluzione, che sarà riprodotta insieme all'artista nei celebri multipli, molto utilizzati da Beuys come strumento politico di circolazione democratica delle idee e dell'arte.
Concetto ampliato di scultura sociale è da intendersi la fondazione nel 1974, insieme col premio Nobel per la letteratura Heinrich Böll, della
F.I.U. - Libera Università Internazionale: senza obbligo di esami, frequenza, senza il numero chiuso e limiti di età, Beuys arriverà a proporvi l'istituzione della cattedra in "Gentilezza" e vi fonderà la sua pratica artistica aprendo sedi in tutta Europa.
Nelle fila della F.I.U. 'militeranno' i futuri promotori, nel 1979, dell'associazione politica alternativa
I Verdi (Die Grünen), della quale Beuys diventa sostenitore e divulgatore, vedendovi l'agognata "Terza Via" alternativa al capitalismo privato e di stato.
Sono gli esiti del binomio arte - vita che conforma l'intera attività di Beuys e che riconosce all'uomo comune la capacità di intervenire attivamente nelle dinamiche sociali attraverso un'azione di "creazione plastica" (Soziale Plastik). A partire dall'etimologia latina della parola caput/testa, Beuys considera la capacità creativa insita in tutti gli individui, basata sulla conoscenza attraverso i cinque sensi (
L'udito, 1974), l'unica risorsa spendibile. In un'intervista del 1984 dichiara "questo sistema economico, che si relaziona ed è stimolato dal concetto ampliato di arte, [...] si tramuterà in una forma di economia in cui l'abilità umana è l'unico capitale. [...] Il denaro non ha nessun valore economico![...]Questo spiega la formula del concetto ampliato di arte ARTE=CAPITALE. La creatività umana è il vero capitale." (
Kunst=Kapital, 1980).
Altro strumento di propaganda politica è la lunga serie di azioni pubbliche e partecipate: tra le più eclatanti, nel 1970 a Berlino la raccolta insieme a due studenti dei resti del corteo per il 1° Maggio, come atto di pulizia e ripristino dello spazio pubblico. Nel 1972 distribuisce la borsa
Come superare la dittatura dei partiti politici in Hohenstrasse, via dello shopping a Colonia e nella foresta Grafenberger di Düsseldorf, durante una contestazione ambientalista. Nel 1979 protesta di fronte all'ambasciata turca di Bonn in memoria delle vittime del regime turco (
Blutaktion/Azione di sangue, 1979).
Manifesto contro le politiche statunitensi sono invece le performance
Sonne statt Reagan/Il sole anziché la pioggia (1982) e la precedente
I like America and America likes me, presso la galleria di René Block (operazione testimoniata dalla fotografia
Sul volo per l'America, 1974).
Il modello di ecologia sociale pensato da Beuys non prescinde dal valore terapeutico della natura: negli anni Cinquanta risiede per due anni nella fattoria dei Fratelli Van Der Grinten, i suoi primi collezionisti. Lavora nella tenuta del barone Giuseppe Durini a Bolognano (
Difesa della Natura (clavicembalo), 1981) e nello spazio di Lucrezia De Domizio a Pescara. L'Italia diventa terreno ideale per attuare progetti come
Utopia della terra (teorizzato in "Utopia concreta") e
Difesa della Natura (1973-1986) - messa in atto con la prima Aratura Biologica sui colli abruzzesi di San Silvestro nel 1976, di cui restano tracce nell'opera
Olivestone presentata alla FIAC di Parigi, emblema di creatività collettiva ed espansa da sempre propugnata da Beuys. Una piantumazione di palme a rapida e lenta crescita (
Coconut e
Coco de Mer), le coltivazioni nella
Piantagione Paradise a Bolognano e la grande retrospettiva su Beuys "Tracce in Italia" al Museo Diego Aragona Pignatelli di Napoli nel 1978, sono un'ulteriore testimonianza dell'enorme impegno profuso in ambito ecologico dall'artista.
Impegno che culmina nell'opera-testamento
7000 Querce. E' il 1982, nel corso dell'inaugurazione di
documenta 7 a Kassel Beuys pianta una quercia in Friedrichsplatz, davanti al Museum Federicianum. Sono previsti 7000 esemplari all'insegna dello slogan:"Forestazione della città anziché amministrazione della città"; ogni acquirente riceve un diploma dell'albero firmato da Beuys e timbrato dalla F.I.U. che attesta il consenso del compratore ad aumentare le aree verdi urbane.
Nonostante le critiche, si costituisce un comitato cittadino (Ufficio di coordinamento 7000) per decidere dove piantare gli alberi. Il 23 gennaio 1986, data della morte di Beuys, si contano a Kassel 5500 alberi in più. La settemillesima quercia viene piantata dal figlio Wenzel il giorno dell'inaugurazione di
documenta 8, il 12 giugno 1987. Ad oggi è una rigogliosa scultura in progress diffusa entro il perimetro della città.
LA TENDA VERDE (DAS GRÜNE ZELT)
Joseph Beuys e il concetto ampliato di ecologia
Dal 5 novembre 2016 al 19 marzo 2017
PAV Parco Arte Vivente
Centro sperimentale d'arte contemporanea
Via Giordano Bruno, 31 - 10134 Torino
Info: +39 011 3182235,
info@parcoartevivente.it
Orario: venerdì 15 - 18, sabato e domenica 12 - 19
Visite e attività per gruppi e scuole dal martedì al venerdì ore 10 - 17.
Su prenotazione (t. 011 3182235 -
lab@parcoartevivente.it)
www.parcoartevivente.it
